Romantismo: Prosa — o que cai no ENEM e nos vestibulares

Resumo rápido

A prosa romântica brasileira é o conjunto de romances escritos no Brasil no século dezenove, dentro do Romantismo, o movimento que valorizava a emoção, a imaginação, a liberdade de criação e a identidade de cada povo. Enquanto os poetas românticos escreviam versos sobre o amor, a saudade e a pátria, os romancistas contavam histórias longas, com personagens, conflitos, cenários e desfechos, e usavam essas histórias para apresentar um Brasil que ainda estava se inventando como nação. O Brasil tinha se tornado independente de Portugal em 1822, mas ainda procurava a sua cara própria: que língua falar, que heróis celebrar, que paisagens mostrar e que costumes retratar. O romance romântico respondeu a essas perguntas com histórias apaixonantes, e por isso ele é tão importante para a nossa literatura.

O nome central dessa prosa é José de Alencar (1829–1877), autor de O Guarani, Iracema, Ubirajara, Senhora, Lucíola, O Sertanejo, O Gaúcho e As Minas de Prata. Alencar é tão completo que sozinho cobre os quatro tipos de romance romântico que mais caem na prova: o indianista, que idealiza o indígena como herói; o urbano, que se passa na cidade, geralmente no Rio de Janeiro, e trata de amor, casamento e dinheiro; o regionalista, que retrata o sertão, os pampas e os costumes do interior; e o histórico, que recria um período do passado do Brasil. Ao lado dele, aparecem outros autores importantes, como Joaquim Manuel de Macedo, autor de A Moreninha; Manuel Antônio de Almeida, autor de Memórias de um Sargento de Milícias; Bernardo Guimarães, autor de A Escrava Isaura; Franklin Távora, autor de O Cabeleira; o Visconde de Taunay, autor de Inocência; e Maria Firmina dos Reis, autora de Úrsula, um romance pioneiro contra a escravidão.

Para a prova, guarde esta ideia simples: o cenário e o conflito entregam o tipo de romance. Se a história se passa na floresta, com índio heroico e encontro entre culturas, é indianista. Se se passa em salões e casas da cidade, com namoro, casamento e herança, é urbano. Se o sertão, o vaqueiro, o gaúcho ou o cangaceiro dominam a cena, com costumes e linguagem do interior, é regionalista. Se a história recria um período passado, como o Brasil colonial, com personagens que viveram ou poderiam ter vivido naquela época, é histórico. Este artigo explica cada tipo com obras, personagens e exemplos, traz tabelas para memorizar rápido, uma linha do tempo, perguntas curtas com respostas e questões comentadas originais, no estilo do ENEM e dos vestibulares. Se quiser situar a prosa dentro do movimento, vale revisar a primeira geração romântica e a segunda geração romântica, que tratam da poesia do período, enquanto este artigo se concentra na prosa.

O que é a prosa romântica

Prosa é o texto escrito em frases e parágrafos, sem versos, como um romance, um conto ou uma crônica. No Romantismo, o romance se tornou o gênero mais popular, porque ele cabia em jornais, em capítulos publicados aos poucos, os chamados folhetins, e porque ele falava de assuntos que interessavam a muita gente: amor, família, dinheiro, honra, aventura e identidade. O leitor do século dezenove acompanhava a história semana após semana, torcia pelo casal, sofria com o vilão e esperava o desfecho. Essa forma de publicação ajuda a entender uma característica dos romances românticos: eles têm reviravoltas, segredos revelados no fim, reencontros improváveis e finais emocionantes, às vezes felizes, às vezes trágicos.

Outra característica importante é a idealização, que depois seria questionada pelo Realismo. O herói romântico costuma ser corajoso, honrado e fiel; a heroína costuma ser bela, pura e dedicada; o vilão costuma ser ambicioso e sem escrúpulos; e a natureza costuma ser grandiosa, como se participasse da história. Isso não quer dizer que os romancistas não vissem os problemas do Brasil. Pelo contrário: muitos romances tratam da escravidão, da desigualdade, da vida difícil no interior e das aparências da sociedade da cidade. Mas o olhar romântico prefere emocionar o leitor, e não fazer uma análise fria e científica da sociedade. Essa diferença é fundamental para não confundir Romantismo com Realismo: o romântico idealiza e emociona; o realista, que viria depois, observa e critica com mais distanciamento. Para comparar os gêneros e as formas, vale revisar os gêneros literários.

Há ainda um traço que atravessa toda a prosa romântica: o nacionalismo, isto é, a vontade de mostrar o Brasil como um país com história, natureza e costumes próprios. Por isso os romances valorizam tanto a paisagem brasileira, seja a floresta, o sertão ou o pampa; por isso o índio aparece como herói fundador; e por isso tantos romances se passam em lugares bem brasileiros, e não em cenários europeus genéricos. Ao mesmo tempo, o romance romântico herdou modelos europeus, como o romance de folhetim francês e o romance histórico de Walter Scott, e os adaptou à realidade brasileira. Entender essa mistura — modelo europeu adaptado ao Brasil — ajuda a responder questões que perguntam por que a nossa prosa romântica é ao mesmo tempo parecida com a europeia e tão diferente dela.

Contexto histórico: um país novo procurando a sua história

A prosa romântica brasileira nasce e cresce junto com o Segundo Reinado, o período em que dom Pedro Segundo governou o Brasil, de 1840 a 1889. Era um país que tinha uma monarquia, uma corte no Rio de Janeiro, uma economia baseada na agricultura e no trabalho escravo, e uma elite que lia jornais, frequentava teatros e queria uma literatura nacional. O primeiro romance brasileiro costuma ser apontado como O Filho do Pescador, de Teixeira e Sousa, publicado em 1843, mas foi a partir de A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo, em 1844, que o romance brasileiro ganhou público de verdade. A partir daí, os romances se multiplicaram, e José de Alencar, com uma produção enorme entre as décadas de 1850 e 1870, transformou o romance no principal instrumento de invenção da identidade nacional.

Três temas do contexto histórico aparecem o tempo todo nos romances e caem na prova. O primeiro é a formação da nacionalidade: depois da Independência, era preciso dizer o que era ser brasileiro, e o romance fez isso criando heróis, paisagens e costumes que o leitor reconhecia como seus. O segundo é a escravidão: o Brasil do século dezenove era um país escravista, e romances como A Escrava Isaura e Úrsula colocaram o tema no centro da história, defendendo a liberdade e denunciando a violência da escravidão, mesmo dentro das limitações do olhar romântico. O terceiro é a vida na cidade e no interior: o Rio de Janeiro da corte, com seus bailes, casamentos e negócios, contrasta com o sertão, com seus vaqueiros, fazendas e códigos de honra, e os romances exploram esse contraste o tempo todo.

Um cuidado importante: o romance romântico não é um documento histórico fiel. Quando Alencar escreve sobre o encontro entre portugueses e indígenas no século dezesseis, ele não está fazendo um relato exato do que aconteceu; ele está criando uma origem poética para o Brasil, com heróis idealizados. Quando ele descreve o sertão, ele valoriza a coragem e a honra do sertanejo, mas suaviza a dureza da vida real. Saber disso evita um erro comum na prova: tratar o romance romântico como se fosse uma reportagem do passado. Ele é literatura, com imaginação e projeto de nação, e a prova cobra justamente essa leitura crítica: reconhecer a idealização, sem negar o valor literário e histórico da obra.

José de Alencar: o romancista que inventou o Brasil

José de Alencar nasceu no Ceará, em 1829, formou-se em Direito, foi jornalista, deputado e ministro, e escreveu romances, peças de teatro e ensaios sobre a língua e a literatura brasileiras. Ele defendia que o Brasil precisava de uma literatura própria, com temas, palavras e ritmos brasileiros, e não de uma simples cópia dos modelos portugueses. Essa defesa aparece nos prefácios e nas cartas dos seus livros, e também na prática: Alencar usa palavras indígenas, descreve plantas, animais e costumes do Brasil e cria personagens que se tornaram símbolos, como Peri, Iracema e Aurélia.

A obra de Alencar costuma ser organizada nos quatro tipos de romance que este artigo detalha. Essa organização é um recurso didático, e não uma divisão rígida feita pelo próprio autor: um mesmo romance pode ter traços de mais de um tipo, e a prova adora explorar isso. O importante é saber qual traço predomina em cada obra. O Guarani e Iracema são os indianistas mais famosos. Lucíola e Senhora são os urbanos mais cobrados. O Sertanejo e O Gaúcho são os regionalistas mais conhecidos. As Minas de Prata é o histórico mais lembrado. Se você memorizar essa lista, com um exemplo de cada tipo, já resolve boa parte das questões sobre Alencar.

Outro ponto cobrado é a linguagem de Alencar. Ele escreve com frases longas, descrições detalhadas da natureza e dos sentimentos, e um vocabulário rico, com palavras de origem indígena, como Iracema, que é um anagrama de América, segundo a interpretação mais famosa do romance. Ao mesmo tempo, Alencar procurou uma prosa mais brasileira, menos presa às regras de Portugal, e isso gerou polêmica na época. Para a prova, não é preciso decorar a polêmica inteira; basta lembrar que Alencar é o autor que mais associou literatura e identidade nacional, e que a sua prosa é ao mesmo tempo poética e preocupada com o Brasil.

Romance indianista: o índio como herói fundador

O romance indianista tem como protagonista o indígena, apresentado como herói corajoso, honrado, leal e em harmonia com a natureza. O enredo costuma girar em torno do encontro entre o mundo indígena e o mundo europeu, geralmente com um amor entre um indígena e um europeu, ou entre um indígena e uma indígena, que simboliza a formação do povo brasileiro. O cenário é a floresta, o rio e a aldeia; o tempo é o passado colonial, nos primeiros séculos da colonização; e o tom é épico, com batalhas, sacrifícios e gestos de honra.

O Guarani (1857) é o indianista mais famoso. Peri, um indígena goitacá, é fiel à família portuguesa de dom Antônio de Mariz, ama Cecília, a filha do fidalgo, e enfrenta inimigos, traições e a destruição da casa para salvá-la. No fim, Peri e Ceci partem juntos, em uma imagem que simboliza a união das origens indígena e europeia do Brasil. Iracema (1865) conta o amor entre Iracema, uma indígena tabajara, e Martim, um português. Iracema abandona a sua tribo por amor, tem um filho, Moacir, que é apresentado como o primeiro brasileiro, e morre, em um desfecho trágico e poético. Ubirajara (1874) completa a trilogia indianista de Alencar, com um herói indígena que une tribos e representa a formação de um povo antes da chegada dos europeus.

É fundamental entender a crítica que se faz hoje ao indianismo: o índio dos romances é idealizado, isto é, ele aparece como um cavaleiro medieval com traços indígenas, falando e agindo como um herói europeu, e não como um retrato fiel das culturas indígenas reais, que são diversas, complexas e historicamente violentadas pela colonização. A prova do ENEM costuma cobrar exatamente essa leitura: reconhecer o projeto nacionalista do indianismo, que escolheu o índio como símbolo de origem, e ao mesmo tempo perceber que essa escolha apagou conflitos reais, como a violência da conquista e a diversidade dos povos indígenas. Um bom resumo para memorizar é: o indianismo celebra o índio como herói, mas não conta a história real dos povos indígenas; ele conta a história que o Brasil do século dezenove queria contar sobre si mesmo.

Romance urbano: amor, casamento e dinheiro na corte

O romance urbano se passa na cidade, quase sempre no Rio de Janeiro, a capital do Império, e retrata a vida da burguesia e da elite: bailes, teatros, passeios, visitas, namoros, noivados, casamentos, dívidas, heranças e aparências sociais. O conflito central costuma ser amoroso e social ao mesmo tempo: um casal se ama, mas o dinheiro, a família, a reputação ou um segredo do passado impede a união. O desfecho revela o segredo, resolve o problema de dinheiro ou prova a honra de um personagem, e o casal se une. Por isso o romance urbano é o mais próximo do folhetim: ele prende o leitor com mistérios, cartas, disfarces e revelações.

A Moreninha (1844), de Joaquim Manuel de Macedo, é o marco do romance urbano brasileiro. Augusto, um jovem da cidade, aposta que não vai se apaixonar, conhece Carolina, a moreninha, em uma ilha, e descobre, no fim, que ela é a menina com quem ele tinha um compromisso de infância. O romance é leve, sentimental e cheio de cenas de convívio social, e inaugurou o gosto do público brasileiro pelo romance de costumes. Lucíola (1862), de Alencar, trata de Lúcia, uma jovem que vive como cortesã no Rio de Janeiro, e do seu amor por Paulo. O romance discute, com o pudor da época, a queda, o arrependimento e a redenção de uma mulher julgada pela sociedade. Senhora (1875), também de Alencar, é o urbano mais cobrado nas provas: Aurélia, uma jovem pobre que recebe uma herança, compra, em um acordo secreto, o casamento com Fernando Seixas, o homem que a abandonou por dinheiro, e o romance inteiro gira em torno do preço do casamento, da honra e do amor. A frase mais lembrada é a ideia de que Aurélia comprou o marido, invertendo o costume de a mulher ser comprada pelo dote.

Outros urbanos importantes são Memórias de um Sargento de Milícias (1852–1853), de Manuel Antônio de Almeida, e A Escrava Isaura (1875), de Bernardo Guimarães, que também trata da escravidão. O romance de Manuel Antônio de Almeida é especial porque foge do modelo idealizado: Leonardo, o protagonista, é um anti-herói, malandro, preguiçoso e esperto, que vive de favores e de trapaças no Rio de Janeiro do tempo de dom João Sexto. Por isso a obra é chamada de romance de costumes com traços que antecipam o Realismo, e a prova adora perguntar por que Leonardo não é um herói romântico típico. Guarde: se o protagonista for um malandro simpático, que se dá bem com jeitinho, e não um herói idealizado, pense em Manuel Antônio de Almeida.

Romance regionalista: o sertão, o pampa e os costumes do interior

O romance regionalista se passa no interior do Brasil e tem como centro os costumes, a linguagem, o trabalho e os valores de uma região. O cenário não é um pano de fundo qualquer: o sertão, o pampa ou a mata são parte da identidade dos personagens. O vaqueiro, o gaúcho, o sertanejo e o cangaceiro aparecem como tipos regionais, com roupas, falas, hábitos e códigos de honra próprios. O conflito costuma envolver a terra, a vingança, a honra, o amor e a sobrevivência em um ambiente difícil, e o narrador descreve com detalhe a paisagem, os animais, as festas e o modo de vida local.

Em Alencar, os regionalistas mais conhecidos são O Sertanejo (1875), com Arnaldo, um vaqueiro do Ceará que é corajoso, leal e apaixonado por Flor, e O Gaúcho (1870), que retrata a vida nos pampas do Sul, com o gaúcho como herói livre e valente. Til (1872), também de Alencar, se passa no interior de São Paulo. Fora de Alencar, os regionalistas mais cobrados são Inocência (1872), do Visconde de Taunay, que conta o amor entre Inocência, uma jovem do sertão de Mato Grosso, e Cirino, um médico viajante, em um ambiente de fazenda, de costumes rígidos e de honra familiar; O Cabeleira (1876), de Franklin Távora, que retrata o cangaço no Nordeste, com um cangaceiro que oscila entre a violência e o arrependimento; e A Escrava Isaura, de Bernardo Guimarães, que também tem fortes traços regionalistas, com fazendas, senzalas e costumes do interior de Minas Gerais e do Rio de Janeiro.

Para não confundir regionalista com indianista, use esta regra: no indianista, o protagonista é indígena e o tempo é o passado colonial, com o encontro entre culturas; no regionalista, o protagonista é um tipo do interior do século dezenove, como o vaqueiro ou o gaúcho, e o tema central são os costumes da região. Para não confundir regionalista com urbano, lembre que o urbano se passa na cidade, com bailes e salões, enquanto o regionalista se passa no campo, com fazendas, estradas de terra e trabalho rural. A prova costuma dar um trecho com descrição de paisagem, de fala regional ou de costume local e perguntar qual é o tipo de romance; nesses casos, a paisagem e o tipo social do personagem são as melhores pistas.

Romance histórico: o passado recriado como aventura

O romance histórico romântico recria um período do passado, com personagens históricos, ou inventados mas verossímeis para a época, e com acontecimentos reais misturados à ficção. O modelo veio do escritor escocês Walter Scott, e no Brasil ele serviu para dar ao país uma história com heróis, aventuras e dramas. O leitor aprende sobre o período, mas aprende por meio de uma história de amor, de vingança ou de honra, e não por meio de um livro de História. Por isso o romance histórico romântico é emocionante, mas não pode ser usado como fonte exata de fatos: ele inventa diálogos, personagens e detalhes para dar vida ao passado.

As Minas de Prata (1865–1866), de Alencar, é o histórico mais lembrado. A história se passa no século dezessete, envolve a busca por minas de prata, disputas de poder, jesuítas, aventureiros e segredos de família, e mistura figuras históricas com personagens inventados. O Guarani e Iracema também têm traços históricos, porque se passam no período colonial, mas o traço predominante deles é o indianista, e é assim que a prova os classifica. O mesmo vale para Memórias de um Sargento de Milícias, que se passa no tempo de dom João Sexto, mas é classificado como romance urbano e de costumes, porque o centro da história é a vida na cidade, e não a recriação de um grande acontecimento histórico. Guarde a regra: o tipo é definido pelo que domina a história, e não por um detalhe isolado.

Um exemplo de questão clássica sobre romance histórico é a que pergunta qual é a função da História no romance romântico. A resposta esperada é que a História funciona como cenário e como fonte de identidade: o passado dá grandeza à história, cria heróis e explica a origem do país, mas o autor tem liberdade para inventar, porque o objetivo é emocionar e construir uma memória nacional, e não registrar fatos com precisão de historiador. Se a questão opuser romance histórico romântico e romance histórico realista ou contemporâneo, lembre que o romântico idealiza o passado, enquanto o realista tende a mostrar as contradições e os conflitos desse passado com mais crueza.

Outros autores e obras que podem cair

Além de Alencar, Macedo, Manuel Antônio de Almeida, Bernardo Guimarães, Franklin Távora e Taunay, dois nomes merecem atenção especial. O primeiro é Maria Firmina dos Reis (1822–1917), autora de Úrsula (1859), considerado o primeiro romance abolicionista brasileiro e o primeiro romance publicado por uma mulher no Brasil. Úrsula conta o amor entre Úrsula e Tancredo, mas dá voz a personagens escravizados, como Túlio e a velha Susana, que narra a sua captura na África e a travessia no navio negreiro. Por isso a obra é tão cobrada no ENEM: ela junta Romantismo, abolicionismo e protagonismo de uma autora negra e maranhense, em um período em que a literatura era dominada por homens brancos. Se a questão falar de romance romântico com denúncia da escravidão e voz de personagens escravizados, pense em Maria Firmina dos Reis.

O segundo nome é o de autores que fazem a transição para o Realismo, como Machado de Assis, que começou no Romantismo e depois rompeu com ele, e que aparece com mais detalhe no artigo sobre Realismo e Naturalismo. Não confunda as fases: os primeiros romances de Machado, como Ressurreição e A Mão e a Luva, ainda têm traços românticos, mas Memórias Póstumas de Brás Cubas, de 1881, marca a ruptura, com narrador irônico, crítica social e anti-heroísmo. A prova costuma usar essa transição para testar se o estudante sabe diferenciar escolas literárias, e não apenas decorar nomes. Para treinar a leitura de trechos de romances em listas de vestibular, vale revisar também a análise de obras da lista da Fuvest.

Características da prosa romântica para memorizar

As características abaixo aparecem em quase todas as questões sobre o tema. Vale decorar a lista e saber dar um exemplo de cada item. Primeiro, a idealização do herói e da heroína: personagens bons são muito bons, e personagens maus são muito maus, sem muitos meios-termos. Segundo, o sentimentalismo: a história aposta na emoção, com amores intensos, sacrifícios, lágrimas e reencontros. Terceiro, a natureza como personagem: a floresta, o sertão, o rio e o pampa não são apenas cenário; eles acompanham os sentimentos dos personagens, com tempestades em momentos de conflito e amanheceres em momentos de esperança. Quarto, o nacionalismo: a busca por temas, heróis e paisagens brasileiras. Quinto, o folhetim: a publicação em capítulos, com suspense, segredos e reviravoltas para prender o leitor. Sexto, a linguagem emotiva e descritiva: frases longas, adjetivos fortes e descrições detalhadas, com o uso de figuras de linguagem para intensificar a emoção.

Quanto ao narrador, o mais comum é o narrador em terceira pessoa, que sabe tudo sobre os personagens e comenta os acontecimentos, às vezes conversando com o leitor. Em alguns romances, como em partes de Lucíola, aparece a forma de cartas e de relatos em primeira pessoa, o que aproxima o leitor do personagem. O tempo da história costuma ser linear, com o passado revelado aos poucos por meio de lembranças e de segredos, e o espaço é bem marcado: ou a cidade, ou o campo, ou a floresta, cada um com os seus costumes. O desfecho romântico costuma ser moralizante: o bem é recompensado, o mal é punido ou se arrepende, e o amor verdadeiro vence, mesmo que o preço seja a morte de um personagem, como acontece em Iracema.

Linha do tempo da prosa romântica

Tabela comparativa: os quatro tipos de romance romântico

O que cai no ENEM e nos vestibulares

As questões sobre prosa romântica raramente pedem apenas a decoreba de datas. Elas costumam apresentar um trecho de romance e pedir que o estudante identifique o tipo de romance, a característica romântica presente, a função da natureza, a crítica social ou o projeto nacionalista da obra. Por isso, treine a leitura de trechos com estas perguntas: onde a história se passa? Quem é o protagonista? Qual é o obstáculo do amor ou da honra? A natureza está apenas de enfeite ou acompanha os sentimentos? O trecho idealiza o personagem ou mostra os seus defeitos? Se você responder a essas perguntas, a classificação do romance fica muito mais fácil.

Os temas mais recorrentes são: a idealização do indígena em O Guarani e Iracema; o casamento como transação em Senhora; o anti-herói em Memórias de um Sargento de Milícias; a denúncia da escravidão em Úrsula e em A Escrava Isaura; e a descrição do interior em O Sertanejo e em Inocência. Também caem comparações entre Romantismo e Realismo, e entre os tipos de romance, como indianista contra regionalista, e urbano contra histórico. Uma dica prática: quando a questão falar de índio idealizado, não marque regionalista; quando falar de vaqueiro ou gaúcho, não marque indianista; e quando falar de salão, baile e dote, não marque regionalista. O cenário é a pista mais segura.

Por fim, atenção aos vestibulares que cobram obras completas, como a Fuvest e a Unicamp, que já incluíram Alencar e outros romancistas em suas listas. Nesses casos, não basta saber o resumo: é preciso conhecer personagens, enredo, desfecho e trechos importantes. Leia pelo menos o resumo detalhado de Senhora, Iracema e Memórias de um Sargento de Milícias, que são as três obras mais pedidas, e treine com as questões comentadas abaixo, que foram criadas para este artigo, no estilo do ENEM, sem copiar nenhuma questão real.

Mapa mental

• Prosa romântica brasileira
  • Contexto: Independência, Segundo Reinado, busca de identidade nacional
  • Centro: José de Alencar, o romancista mais completo do período
  • Indianista: O Guarani, Iracema, Ubirajara — índio heroico, floresta, origem do Brasil
  • Urbano: A Moreninha, Lucíola, Senhora — cidade, amor, casamento e dinheiro
  • Regionalista: O Sertanejo, O Gaúcho, Inocência, O Cabeleira — sertão, pampa, costumes e honra
  • Histórico: As Minas de Prata — passado recriado como aventura e memória nacional
  • Outros nomes: Macedo, Manuel Antônio de Almeida, Bernardo Guimarães, Taunay, Franklin Távora, Maria Firmina dos Reis
  • Características: idealização, sentimentalismo, natureza grandiosa, nacionalismo, folhetim
  • Temas de prova: indianismo e crítica à idealização, casamento em Senhora, anti-herói Leonardo, abolicionismo em Úrsula
  • Transição: Realismo rompe com a idealização a partir de 1881

SAQ — Perguntas curtas com respostas

1. Quem é o autor central da prosa romântica brasileira e por quê?
José de Alencar, porque ele escreveu os romances mais importantes dos quatro tipos: indianista, urbano, regionalista e histórico.

2. O que caracteriza o romance indianista?
O protagonista indígena idealizado como herói, o cenário da floresta e o encontro entre o mundo indígena e o europeu, geralmente com um amor que simboliza a origem do Brasil.

3. Qual é o conflito central de Senhora?
Aurélia, enriquecida por uma herança, compra em segredo o casamento com Fernando Seixas, e o romance discute amor, honra e o casamento tratado como negócio.

4. Por que Leonardo, de Memórias de um Sargento de Milícias, não é um herói romântico típico?
Porque ele é um anti-herói malandro: preguiçoso, esperto e cheio de defeitos, que se dá bem com jeitinho, e não um herói idealizado e perfeito.

5. Qual é a diferença entre romance indianista e romance regionalista?
O indianista tem protagonista indígena e se passa no período colonial, com o encontro entre culturas; o regionalista tem um tipo do interior do século dezenove, como o vaqueiro, e trata dos costumes de uma região.

6. Por que Úrsula, de Maria Firmina dos Reis, é tão importante?
Porque é o primeiro romance abolicionista brasileiro e o primeiro romance publicado por uma mulher no Brasil, e dá voz a personagens escravizados, denunciando a escravidão.

7. Qual é a principal crítica atual ao indianismo romântico?
A de que o índio é idealizado como um herói europeu com traços indígenas, e não retratado de forma fiel, o que apaga a violência da colonização e a diversidade dos povos indígenas reais.

8. O que diferencia o romance romântico do romance realista?
O romântico idealiza os personagens, aposta na emoção e no final moralizante; o realista observa a sociedade com distanciamento, mostra defeitos e contradições e critica as aparências sociais.

Questões comentadas

Questão 1. Um trecho de romance descreve um guerreiro indígena que, sozinho, enfrenta inimigos para proteger uma jovem portuguesa, em meio a uma floresta descrita como grandiosa e sagrada. O narrador exalta a coragem, a lealdade e a pureza do herói. Esse trecho é mais característico de qual tipo de romance romântico?
A) Romance urbano, porque trata de um amor na cidade.
B) Romance indianista, porque idealiza o indígena como herói fundador.
C) Romance regionalista, porque retrata os costumes do sertão.
D) Romance histórico, porque recria uma batalha real documentada.
E) Romance realista, porque analisa com frieza a sociedade colonial.
Gabarito: B. Comentário: A) está errada, pois não há cidade, salão ou vida na corte no trecho. B) está certa, pois o herói indígena idealizado, a floresta grandiosa e o encontro entre culturas são as marcas do indianismo. C) está errada, pois o sertão e o vaqueiro não aparecem; o cenário é a floresta colonial. D) está errada, pois o trecho não se organiza em torno da recriação de um fato histórico documentado, e sim do herói indígena. E) está errada, pois o tom é de exaltação emotiva, e não de análise fria e crítica, como no Realismo.

Questão 2. Em um romance urbano do século dezenove, uma jovem rica propõe um acordo secreto para se casar com um homem que a abandonou por interesse financeiro, e passa o romance inteiro cobrando dele a honra e o amor verdadeiro. Qual é a leitura mais adequada desse enredo?
A) O casamento aparece apenas como um final feliz, sem nenhum sentido social.
B) O romance defende que o amor romântico não tem nenhuma relação com dinheiro.
C) O casamento é tratado como uma transação social, e a obra critica o valor do dinheiro nas relações.
D) A protagonista é uma heroína realista, sem idealização, porque age com frieza científica.
E) O enredo pertence ao romance regionalista, porque se passa em uma fazenda.
Gabarito: C. Comentário: A) está errada, pois o acordo secreto é o centro do conflito, e não um detalhe do final. B) está errada, pois o romance mostra justamente que dinheiro e amor se misturam na sociedade da época. C) está certa, pois Senhora, de Alencar, usa o casamento comprado para discutir honra, interesse e amor. D) está errada, pois Aurélia é uma heroína romântica, intensa e idealizada, e não uma observadora fria. E) está errada, pois o cenário é a cidade, e não a fazenda ou o interior.

Questão 3. Um estudante afirma que Memórias de um Sargento de Milícias é um romance romântico típico, porque o seu protagonista é um herói perfeito, como Peri. Essa afirmação está:
A) Correta, pois todo protagonista romântico é idealizado da mesma forma.
B) Correta, pois Leonardo é um guerreiro indígena que defende a honra.
C) Incorreta, pois Leonardo é um anti-herói malandro, cheio de defeitos, que se diferencia do herói idealizado.
D) Incorreta, pois a obra é um poema épico, e não um romance.
E) Incorreta, pois a obra se passa no sertão e é regionalista.
Gabarito: C. Comentário: A) está errada, pois Manuel Antônio de Almeida foge do modelo idealizado. B) está errada, pois Leonardo não é indígena nem guerreiro; ele vive no Rio de Janeiro do tempo de dom João Sexto. C) está certa, pois Leonardo é preguiçoso, esperto e vive de favores, o que faz da obra um romance de costumes com traços que antecipam o Realismo. D) está errada, pois a obra é um romance em prosa. E) está errada, pois o cenário é a cidade, e não o sertão.

Questão 4. Sobre o romance indianista, a leitura crítica mais cobrada nas provas atuais é a de que:
A) Ele retrata com fidelidade documental todas as culturas indígenas do Brasil.
B) Ele escolhe o indígena como símbolo de origem nacional, mas o idealiza, apagando conflitos reais da colonização.
C) Ele condena o indígena e defende a colonização europeia como única origem do Brasil.
D) Ele pertence ao Realismo, porque descreve a sociedade com distanciamento científico.
E) Ele não tem relação com o nacionalismo, pois se passa apenas na Europa.
Gabarito: B. Comentário: A) está errada, pois o índio romântico é uma criação literária idealizada, e não um retrato fiel das diversas culturas indígenas. B) está certa, pois o indianismo celebra o índio como herói fundador, mas suaviza a violência da conquista e ignora a diversidade real. C) está errada, pois o indianismo exalta o indígena, e não o condena. D) está errada, pois a idealização emotiva é romântica, e não realista. E) está errada, pois o projeto indianista é profundamente nacionalista e brasileiro.

Questão 5. Um trecho descreve com detalhe a lida do vaqueiro, a fala do interior, a fazenda, a seca e o código de honra de uma família sertaneja. O tipo de romance a que esse trecho pertence é o:
A) Indianista, pois o vaqueiro é um indígena idealizado.
B) Urbano, pois a fazenda fica perto da corte.
C) Regionalista, pois o centro é a vida, a linguagem e os costumes de uma região do interior.
D) Histórico, pois todo romance do século dezenove é histórico.
E) Realista, pois a descrição da seca é sempre uma crítica científica.
Gabarito: C. Comentário: A) está errada, pois o vaqueiro não é o indígena do período colonial. B) está errada, pois o cenário é o interior, e não os salões da cidade. C) está certa, pois a paisagem, a fala regional e os costumes locais são as marcas do regionalismo, como em O Sertanejo e em Inocência. D) está errada, pois nem todo romance do século dezenove recria um período passado como tema central. E) está errada, pois a descrição emotiva e idealizada do sertanejo é romântica, e não uma análise realista.

Questão 6. Úrsula, de Maria Firmina dos Reis, é destacado nas provas por reunir Romantismo e abolicionismo. Isso se deve, principalmente, ao fato de a obra:
A) Defender a escravidão como necessária para a economia do Império.
B) Dar voz a personagens escravizados, que narram a violência da captura e da travessia, denunciando a escravidão.
C) Se passar na Europa e tratar apenas de amores da corte portuguesa.
D) Apresentar um herói indígena que funda o Brasil, sem tratar da escravidão.
E) Ser um romance realista, sem nenhum traço romântico.
Gabarito: B. Comentário: A) está errada, pois a obra é abolicionista, e não defensora da escravidão. B) está certa, pois personagens como Túlio e Susana narram a captura na África e a travessia, o que dá força à denúncia, além do pioneirismo de uma autora mulher no século dezenove. C) está errada, pois a obra se passa no Brasil e trata da sociedade escravista brasileira. D) está errada, pois o centro da obra não é o herói indígena fundador. E) está errada, pois Úrsula mantém traços românticos, como o amor sentimental e a idealização, ao mesmo tempo em que denuncia a escravidão.

Dica do professor

Monte um cartão com quatro colunas: indianista, urbano, regionalista e histórico. Em cada coluna, escreva um cenário, um protagonista e uma obra de Alencar. Indianista: floresta, índio heroico, O Guarani. Urbano: Rio de Janeiro, moça da corte, Senhora. Regionalista: sertão, vaqueiro, O Sertanejo. Histórico: passado colonial, aventura, As Minas de Prata. Revise esse cartão por dois minutos antes de fazer questões, e complete com A Moreninha no urbano, Memórias de um Sargento de Milícias como anti-herói urbano, Inocência no regionalista e Úrsula no abolicionista. Com esse cartão, a maioria das questões de classificação se resolve pelo cenário e pelo protagonista, sem precisar decorar a obra inteira. Continue a revisão na página de Literatura, com foco no ENEM e nos vestibulares.

Atenção/cuidado

Os erros mais comuns são: chamar todo romance com índio de regionalista, quando o indianista se passa no período colonial e tem o indígena como herói fundador; chamar todo romance do interior de indianista, quando o regionalista trata do vaqueiro, do gaúcho e dos costumes do século dezenove; achar que o romance romântico é um relato fiel da História, quando ele idealiza e inventa para emocionar; e confundir o herói romântico com o anti-herói Leonardo, de Manuel Antônio de Almeida. Outro erro é esquecer Maria Firmina dos Reis: quando a questão junta Romantismo, mulher autora e denúncia da escravidão, a resposta quase sempre é Úrsula. Por fim, não confunda Lucíola com Senhora: em Lucíola, o tema é a queda e a redenção de Lúcia; em Senhora, o tema é o casamento comprado por Aurélia. Se restar dúvida entre prosa e poesia, reveja a primeira geração romântica, que trata dos poetas do período.

Conexão com outras áreas

A prosa romântica se conecta com a História do Brasil, porque ela ajudou a criar a memória nacional depois da Independência e durante o Segundo Reinado, escolhendo heróis, paisagens e origens para o país. Ela se conecta com a Geografia, porque os romances mapeiam o Brasil em regiões: a floresta do indianismo, a corte do urbano e o sertão e o pampa do regionalismo, cada um com costumes e paisagens próprios. Ela se conecta com a Sociologia, porque os romances urbanos mostram como casamento, dote, reputação e dinheiro organizavam a vida da elite, e porque os romances abolicionistas denunciam a escravidão como estrutura social. Ela também se conecta com a Redação, porque o estudante que entende o projeto nacionalista do Romantismo consegue escrever melhor sobre identidade, memória e diversidade cultural, sem cair na idealização ingênua do passado. Para revisar a escola que veio antes do Romantismo, consulte o Arcadismo, e para seguir para a escola que rompeu com ele, veja o Realismo e Naturalismo. Este artigo faz parte da revisão de Literatura do cliquevestibular.

Incidência

Incidência: ♨️ Morno. A prosa romântica cai com frequência moderada no ENEM e nos vestibulares, geralmente por meio de trechos de Senhora, Iracema, O Guarani e Memórias de um Sargento de Milícias, e com presença crescente de Úrsula, de Maria Firmina dos Reis. Ela cai menos do que a poesia romântica em algumas provas, mas é decisiva nos vestibulares que cobram obras completas, como a Fuvest e a Unicamp. Por isso, vale dominar os quatro tipos de romance, os três romances mais pedidos e a leitura crítica do indianismo, que são os pontos que mais aparecem nas questões.